Аудио ууу

Класически пример за вида.
Стил над веществото
Псевдонаука
Икона псевдонаука.svg
Популярен псевдонауки
Случайни примери

Аудио ууу състои се от различни неясни и неподкрепени твърдения за устройства или методи за подобряване на качеството на звука от системи, които възпроизвеждат записана музика. Такива твърдения се правят от производители, любители и писатели в тази област.


Най-малкото две сетива на думата, аудио уу енеда бъдат разгледани здрава наука .

Съдържание

Стремежът към перфектен звук

Аудиофилът е човек, посветен на създаването на възможно най-висока точност при възпроизвеждане на музика. Въпреки че това е разумна цел, голяма част от индустрията, която ги обслужва, продава оборудване с изключително високи цени, което твърди, че подобрява звука чрез силно съмнителни механизми и / или лошо неразбрана истинска наука. Повечето двойно сляп проучвания показват, че няма разлика в откриваемото качество на звука за повечето от продаваното оборудване, а някои от тях всъщност отстъпват по качество на по-евтините продукти. Много от продуктите използват апели към магическо мислене и псевдонаука за да обяснят техните механизми. Докато някои от тях наистина осигуряват малко, фино подобрение в качеството на звука, ненаучните твърдения на производителите за товазащоте може да звучат по-добре, ще доведат до субкултура на хора, които са напълно заблудени как да получат най-добрия звук от аудио система.


Тези конкретни аудиофили са широко известни в търговията с електроника като хора, които поставят субективното звуково изживяване над обективното измерване като основен начин за преценка на възпроизвеждането на звука; в резултат на това мнозина отказват да признаят, че любимият им „по-топъл“ звук всъщност е форма на изкривяване. Двойно сляпо тестване се избягва, както при много други псевдонаучни занимания, тъй като премахва силата на внушението (по име на марката, външен вид на оборудване или цена) от стаята за тестване и има разочароваща неспособност да потвърди предишните си предразсъдъци. В крайния край на тази конкретна марка аудиофили са „ощипвачите“, чиято мания води до вяра в някои от по-странните твърдения (прочетете: измами ) на субективната аудиофилска индустрия.

Съществува обърнат клас аудиофили, които твърдят, че звукът навинил, т.е.възпроизвеждането на музика чрез изстъргване на игли през парчета пластмаса, превъзхожда звука на компакт дискове или друга цифрова музика, въпреки обективно подобреното изкривяване, динамичен обхват и повторяемост на цифровите записи.

Анонимна махалка, в традицията на Дяволският речник от Амброуз Биърс, веднъж определи такъв аудиофил като някой, който слуша стерео, а не музиката. Всъщност има дори хора, които събират и сглобяват такива системи без цел дори да слушат музика!



Науката

Със сигурност има валидни начини за повишаване на качеството на звука; електрическите и акустичните принципи, които работят тук, са добре разбрани и има истински инженери и учени, които работят в тази област. Шумът може да бъде намален чрез подобрено филтриране или усилване на етапа; подобрена честотна характеристика и изкривяване чрез използването на отрицателна обратна връзка в усилвателите; и така нататък. Основните препъни камъни обаче са качеството на записа и по-късното компресиране и манипулиране на самия оригинален сигнал, цената на по-добрите части и точно колко всъщност всяка промяна повишава качеството. След като се достигне определена точка, допълнителните звукови подобрения стават по-трудни за откриване. Точката на намаляваща възвръщаемост се достига бързо. Наличната технология за изработване на повечето компоненти за възпроизвеждане се казва, че е звуково прозрачна. По този начин, за човешкия слух, ние чуваме точно това, което е на записания носител, без нищо добавено или отнето.


Психологически обяснения

Обясненията защо производителите, аудиофилите и „ощипвачите“ продължават митовете за субективната аудио тълпа са различни, но едно просто обяснение е когнитивен дисонанс : след като току-що похарчихте хиляди долари за нещо, което прави много малко или нищо, е по-лесно да настроите мисленето на човек към „Уау! харченето на стотици долари за малки керамични изолатори, които държат кабелите на високоговорителя ми от пода, отвори звуковата сцена и подобри разликата между частите на цигулката! “, отколкото да признае основните реалности, които казват„ Не мога да повярвам как тъп съм бил 'и' жена ми ще ме убие! '. Брилянтното в това е, че работи пропорционално на това колко глупава е била покупката (и колко скъпа е била) - така че колкото по-нелепо е ощипването, толкова по-вярващо ще е купувачът. Това поставя под въпрос политиката за рецензия на субективни рецензенти на аудио като Положителна обратна връзка, където рецензенти често притежават оборудването, което рецензират. Обясненията могат също да включват концепциите за угризението на купувача, което всъщност може да подхрани ефекта в отрицателна обратна връзка.

Нещо повече, много аудиофили умишлено не знаят за безпогрешността на човешкия слух. Те ще твърдят, че „просто използвайте ушите си“ като обосновка за своето преследване. Ушите откриват, но мозъкът чува и мозъкът лесно може да бъде заблуден, за да потвърди всяко ниво на пристрастие. Много от тези така наречени аудиофили са еднакво невежи как правилно да контролират тази грешност и дори ще я отхвърлят направо; мнозина ще твърдят, че правилното контролиране със сляп тест ще „стресира“ слушателя, като по този начин ще навреди на всички събрани данни, без никакви доказателства в подкрепа на такова схващане. Може би дълбоко в себе си аудиофилът знае, че са пълни с него и идеята, че биха могли да бъдат направени глупак, наистина е доста стресираща. Всъщност истинските аудиоучени ще трябва да следват няколко критични стъпки за моделиране, за да проектират експерименти, които гарантират научно ниво на точност и надеждност. Въпреки това, за аудиофила, всичко това е отхвърлено многократно, много пъти въпреки доказателствата. Дори аудиофилската преса ще извършва неконтролирани тестове за слушане, които включват просто включване и приятно преживяване, което кара читателя да предположи, че може да направи същото, а може, но резултатите им ще бъдат също толкова погрешни.


Нещото с тръбата

Субективистките аудиофили често изразяват предпочитание към усилватели, базирани на вакуумни лампи, поради възприятието им за по-топъл, „естествен“ звук - до точката, в която измамниците продават продукти, твърдящи, че транзисторите функционират като лампи.

Като общо правило, лампите за масовите аудио хора не са изначално лоши (макар и може би малко поддръжка). Въпреки че лампите са много популярни в усилвателите на китара и други инструменти поради техния уникален звук, те са ненужни в усилвателите за възпроизвеждане. Подобно на винила, те добавят оцветяване на звука, който се счита за приятен (но не по-точен - всъщност точно обратното). Скептиците на ламповите усилватели твърдят, че аудиофилите предпочитат присъщото изкривяване, предвидено в остарялата технология, докато парадоксално твърди, че звукът е по-чист и по-съвършен.

Нещото с тръбата може да стане наистина глупаво. A звукова карта на компютър с вакуумна лампа , някой? За допълнителни точки поставете тръбата директно на дънната платка .

Виниловото нещо

Много аудиофили държат виниловите плочи като най-доброто и крайното възпроизвеждане на звука. Винил, макар и до голяма степен нишов формат, тъй като компактдискът е подобрил преносимостта и незабавното удовлетворение, има няколко приложения, особено архивни. Освен това ограниченията на виниловите плочи и алтернативният процес на мастеринг ги спестяват от „Войните на силата на гласа“ - постоянната надпревара сред продуцентите да използват компресия на динамичен обхват, за да направят песните възможно най-силни, често изкривявайки звука в процеса.


Виниловите плочи обаче неизбежно страдат от износване по време на възпроизвеждане, особено с използването на стилус, а не лазер или скенер - така че освен ако не сте готови да отделите няколко хиляди долара за лазерен грамофон, вашите записи в крайна сметка ще се влошат. Динамичният обхват също е ограничен - в зависимост от честотната лента, честотата на дискретизация и капацитета за съхранение, цифровият формат може да се равнява на производителността на аналогов носител с еквивалентна честотна лента. Хипотетично, дори ако виниловите плочи са по-добри от това, че са аналогови по своята същност, много песни се записват изключително или смесват дигитално, което прави по-новите аналогови мастери спорни.

Всичко това се казва, разликата между винил и дигитал 'просто не е толкова важна част от цялостната система.„Високоговорители, микрофони, усилватели, мастеринг ... всички тези съображения далеч надхвърлят разликата във формата.

Накратко

Нещата с двукабелното свързване

Няма смисъл. Едно от най-разпространените аудио звуци е идеята за двукабелни високоговорители. Тук купувате два пъти повече кабел, така че басите и високоговорителите да могат да се подават отделно (от един и същ усилвател!), Като се използва допълнителен набор от връзки на високоговорителите. Това твърди, че предотвратява „взаимна намеса“ или нещо подобно, но по същество не прави нищо, освен да ви кара да харчите повече пари. Освен ако няма напълно отделни усилватели, използвани за захранване на високия и ниския обхват, ефектът е същият като използването на проводник с двойна дебелина, тъй като нищо не се променя електронно (или аудио-магически) във веригата поради принципа на наслагване. За съжаление, малко производители на Hi-Fi високоговорители се осмеляват да пуснат високоговорители без двупосочни портове, тъй като преобладаващият характер на мита би означавало, че те просто няма да могат да ги продадат. За да цитирам честен производител:

Ще звучи ли по-различно, ако се раздвоите? Някои потребители смятат, че е така, но никога не съм чувал никакви разлики, нито някое от нашите лабораторни измервания или научно контролирани тестове за двойно сляпо слушане някога са демонстрирали, че има чуваеми разлики. Axiom включва допълнителните терминали като кимване на онези ентусиасти, които вярват, че раздвояването води до звукови ползи и за биамперите.

Обърнете внимание, че предоставените двукабелни входове са от съществено значение за тези, които възнамеряват да усилват своите високоговорители. Тъй като обаче много от тези високоговорители съдържат пасивни кросоувъри, изглежда, че те побеждават целта на биампинг, крайните ползи от които се получават именно от елиминирането на пасивните кросоувъри.

Цифровото нещо

Това енекак работи цифровото аудио. Пробите се интерполират гладко, без да се използват стълби.

Три думи: бита е бита.

Добре, ето още: цифровите потоци от данни не работят много като аналоговите потоци, поне от гледна точка на потребителя. Поне от гледна точка на съдържанието цифровите сигнали не се разграждат елегантно; те капят силно и губят големи удари на информация, тъй като декодиращият хардуер в края на клиента се обърква. Когато аналоговият сигнал е отслабен, получавате затихване на сигнала и сняг; когато цифров сигнал се влоши, получавате отпадащи, заекващи и (на видео хардуер) блокови и размазващи изображения.

Първото нещо, което трябва да знаете, е основите на това как аналоговите сигнали се преобразуват в цифрови, като се започне от теоремата за вземане на проби на Найквист-Шанън и как тя е свързана с кодирането на сигнала. За да разберете как изглежда цифров сигнал, представете си непрекъснат вълнов сигнал от N херца; за да се представи тази честота изобщо, честотата на дискретизация трябва да бъде поне 2N. При цифровата обработка на сигнала всяка извадка сега се свежда до цифрово число, обикновено скаларна стойност, и се отчита като поток от битове към устройството за получаване. Този подход е горе-долу в основата на обичайно представяне на некомпресирани аудио данни на CD или във .wav файл и данните могат да бъдат компресирани, трансформирани или предадени като всяка друга форма на цифрови данни. В резултат на това, въпреки че всеки цифров сигнал ще бъде приближение на аналоговия сигнал, който представлява, неговата точност може да бъде толкова тясна, колкото ви е необходима, в рамките на устройството за вземане на проби. На надеждна връзка некомпресираният сигнал има нулева загуба на генериране между източника и местоназначението.

Важното е да знаете, че когато се обсъждат начини за „подобряване“ на цифров сигнал, аналоговият носител е проблем от ниско ниво, който е до голяма степен прозрачен за частите на системата, които действително обработват данните. Ако аналоговият носещ сигнал е повреден на аналогово устройство, резултатът може да бъде кодиран, отслабен или повреден по друг начин, но сигналът все пак ще премине; ако обаче цифровият сигнал бъде нарушен, приемащият хардуер няма да може да осмисли аналоговия сигнал и следователно ще декодира или грешна стойност, или изобщо няма стойност; с изключение на някои сериозно некомпетентни платки, входът на аналоговия етап няма влияние върху входа на цифровия етап. Фините промени в сигнала, заявени от хора, които харчат допълнителни пари за скъпи HDMI, TOSlink и USB кабели, просто не могат да бъдат причинени от смяна на кабели, тъй като това означава, че кабелът действително променя данните, през които преминава. По принцип, това, което се случва с цифровата аудиофолерия, е неразбирането на разликата между аналоговата и цифровата комуникация. Можете също така да очаквате, че вашият софтуер ще работи по-бързо или надутите ви фанфици да четат като Стивън Кинг или Тони Морисън.

Някои кабели със позлатени конектори се продават на по-висока цена от обикновените кабели. Позлатените контакти намаляват контактното съпротивление, ако и двата докосващи контакта са позлатени. Това прави позлатените съединители донякъде оправдани за аналогови сигнали, където понякога съпротивлението всъщност има значение. Особено в случай на балансирана аналогова сигнализация, при която съвпадението на импеданса е важно (нещо, което не винаги се прави от производителите на оборудването). Но в случай на цифрово съпротивление на предаване не може да повлияе на данните, освен ако е толкова високо, че изкривява сигнала по такъв начин, че надеждното приемане става невъзможно. Един бит може да кодира само две различни стойности (0 или 1), така че или пристига правилно, или не. И в случай на честа случайна повреда на данните така или иначе ще забележите изкривяванията. Това обаче не пречи на някои производители да продават кабели със позлатени съединители за USB, HDMI, (оптичен !!!) TOSLINK и др. Да не говорим, че съвременните стандарти като USB включват автоматично откриване и коригиране на грешки.

Има случаи, при които качеството на кабела има значение; например, евтиният правожилен Cat3 Ethernet кабел вече не е широко достъпен, тъй като води до прекомерно кръстосване при високи скорости, което води до огромна загуба на пакети; усуканите двойки проводници, предпочитани за повечето телекомуникационни приложения и приложения за данни, работят по начин, отдалечено свързан с екраниран коаксиален, за да се предотврати това. Но все пак е така, че от дигитална гледна точка резултатът от нискокачествения кабел не е повреда на данните, а абсолютна загуба на данни. И оптичната оптика не е обект на това за начало, тъй като физиката на предаване на светлината е доста по-различна от радиочестотните сигнали, използвани от електрическите връзки. Това се отнася и за носители за съхранение - CD може да има драскотина, която засяга проследяването, оптични несъвършенства, които се завинтват с лазера, или физически повреди на слоя за запис, но и в двата случая няма да чуете влошен сигнал, защото сте спечелили ' не чувам нищо.

Имайте предвид, че при работа със компресирани AV потоци правилата се променят; повечето формати за аудио компресия (MP3, AAC, Ogg Vorbis и др.) и практически всички широко използвани в момента видео формати (MPEG-x, DV, AVCHD и др.) изхвърлят големи количества данни по време на процеса на компресиране, за да донесат размера на файла до нещо управляемо. Това обикновено няма да е проблем за повечето слушатели / зрители, въпреки че острите очи и уши могат да откриват артефакти от процеса на компресиране дори при високи битрейтове, а прекодирането между компресирани формати ще доведе до загуба на поколения чрез усилване на съществуващи артефакти и създаване на нови . Това обаче не е от значение за обсъждането на аудио вълната, тъй като това е действителен двойно-сляп доказуем факт. Ако по някаква причина ви се наложи да промените цифров сигнал, възможно е да свържете компютър или процесор за ефекти в аналоговия поток, както правят музикантите, но най-вероятно ще трябва да напишете свои собствени филтри за ефекти на език като Nyquist или да ги изградите себе си по начин, подобен на аналогова кутия за китара.

Някои хора се объркват, като видят цифров сигнал, изобразен като назъбено квадратично приближение на аналогов сигнал. Магията на теоремата за вземане на проби на Найквист е, че за честоти под 2N,всъщност се получава като идентичен- назъбените битове са напълно филтрирани. Но хората не разбират това и мислят, че нещо аналогово е магически по-добро или алтернативно, че ако 2N е добро, тогава 4N или 8N трябва да е по-добро. Класическите аудиофили сега смятат 24-битовите 96kHz (обикновено като FLAC) за приемливия минимум, въпреки че нито един двойно-сляп тест не е доказал, че 24/96 може да се разграничи от CD (16 / 44.1). Град , който предлага изключително скъпи системи за аудиофилите, обикновено предлага 24-битови 192kHz, което е почти аналогично на продажбата на видео, което се простира от далечна инфрачервена до рентгенова лъчи, сякаш това би направило филма да изглежда по-добре. Имайте предвид, че докатозаписипроизводствомузиката се възползва от висока разделителна способност, A / B / X тестването не показва последователно никаква осезаема полза за възпроизвеждане откраен слушател. Всъщност, възпроизвеждането на ултразвук през високоговорители всъщност можедеградиратвъзпроизвеждането чрез интермодулационно изкривяване.

Нещото A / Tuning

Вижте основната статия по тази тема: A440

Някои хора вярват, че настройката A440, използвана от повечето съвременни музиканти, е грозно звучаща, груба или дори вредна за психичното здраве на човека. Някои дори твърдят, че настройки, различни от A440 (като „ солфеж честоти ') са полезни или лечебни. По-голямата част от тези твърдения са по-специално глупости . Завещание за духа, който може да направи ресни , някои уебсайтове предлагат услуга, която ще превърне нечия музикална библиотека в настройки, различни от A440, като A432 или C528. Разбира се, всичко това преобразуване е основен софтуер за редактиране на звук.

Настройката има значение, но само когато говорим за относителните интервали между нотите (просто интонация срещу равен темперамент). Някои хора иматабсолютна височина(или „перфектна височина“), така че те да различават абсолютните тонове, но дори те може да не забележат, когато слушат музика всеки ден. Ние не сме родени с тръби в мозъка.

Когато демонстрират A432 или други настройки, манивелите обикновено играят A440 след A432. Причината, поради която A440 звучи грозно впоследствие, е, че мозъкът ви е чул нещо в A432 непосредствено преди него, така че звучи нестандартно. Ако видеото започне с A440 и веднага се промени на A432 след това, A432 ще звучи малко плоско.

Магически кабели

Аудио кабелите по своята същност са много евтини за производство, съхранение и транспортиране. По-голямата част от продавачите на кабели не произвеждат нищо: те избират генерични продукти от индустриалните производители на кабели, добавят някои козметични промени за диференциация на марката и след това прилагат огромни надценки към цената на дребно. Това се поддържа от факта, че аудио кабелите имат практически нулеви разходи за поддръжка, резервни части и следпродажбено обслужване.

Аудио дилърите също предпочитат скъпите кабели, тъй като те могат да добавят собствена прекомерна надценка върху продукти, които не могат да се повредят и никога няма да изискват обслужване, резервни части или каквато и да е поддръжка от страна на дилъра. Много дилъри използват трик с „фалшив избор“ за нищо неподозиращите потребители: те бързат да заемат различни кабели за домашно изпитание, като дават на потребителя „избор“ да запази и плати за предпочитания от тях кабел и да върне останалите. Върнатите кабели нямат признаци, че са били използвани преди и запазват своя „чисто нов“ статус и възприемана стойност. По този начин потребителят се заблуждава да направи изцяло безплатен избор (между продукти с подобна цена) и дилърът предлага печеливша продажба независимо.

Захранващи кабели

Свръхпроектираните и безумно скъпи захранващи кабели са може би най-лесният продукт за отхвърляне. Твърдението, че захранващото окабеляване с дължина 18 фута от 1800 долара подобрява качеството на звука, е абсурдно по същата причина, че използването на такъв кабел няма да накара DVD плейърът да покаже по-остра картина, въпреки че за това се правят подобни твърдения. Искът също така игнорира многото стотици мили скучни кабели, използвани за доставяне на електричество до къщата на аудиофила.

Ефективността на магическия захранващ кабел би разчитала на следното твърдение: Характеристиките на електричеството се променят от преминаването им през магическия кабел. По-научно казано, някои кабели всъщност могат да намалят съпротивлението, топлината и загубите на мощност на дълги разстояния, но когато става въпрос за домашна аудио система, никой от тях не е от значение. Съпротивлението на кабела е малко в сравнение с вътрешното съпротивление, топлината не е проблем и няма да изминете 3000 мили със своя аудио сигнал. Евтиният меден кабел, с който е оборудването ви, е повече от достатъчен.

За щастие това може да бъде много лесно тествано, въпреки че това е така не нещо за правене у дома! Следващите стъпки са опасни за вас и вашето оборудване и са предоставени само с илюстративна цел. Правете тези неща на свой собствен риск.

Можете да свържете осцилоскоп или анализатор на спектъра директно към захранващата линия. Това осигурява измерване на базова линия. След това можете да направите същите измервания както с обикновен захранващ кабел, така и със скъпия кабел.

Променливотоковият ток ще премине през трансформатор, за да регулира мощността, преди да бъде насочен към различните компоненти на оборудването. Същите измервания могат да бъдат приложени към изходите на трансформатора, за да се види дали смяната на захранващите кабели има някаква разлика. Това в идеалния случай се прави като тест на сляпо, така че лицето, което извършва измерванията, да не знае кой кабел се използва в момента. На този етап е малко вероятно да има някаква разлика в показанията.

Ако не се открие очевидна разлика при тези тестове, как тогава, за бога, захранващият кабел може да промени качеството на звука? Феи, чистещи електроните по някакъв начин, невидим за физиката?

Кабели за данни

Всички стандарти за предаване на данни определят набор от минимални параметри на производителността, на които трябва да отговаря кабелът, за да бъде сертифициран като отговарящ на стандартите. Дори и да е вярно, че суперпроектираният HDMI кабел ще има по-добро физическо качество на сигнала от филистинския HDMI кабел, в крайна сметка това просто няма значение по простата причина, че и двата кабела отговарят на минималните спецификации. Предаваните битове ще бъдатточно същотокогато стигнат до телевизора. Това е още по-забавно, когато смятате, че HDMI използва минимизирана диференциална сигнализация , който използва два проводника за предаване на две „огледални копия“ на сигнала, за да премахне всякакъв шум, както и включващ код за коригиране на грешки - стандартът епроектираниза осигуряване на перфектно предаване с вредни кабели. Същото важи и за практически всеки друг стандарт за предаване на данни.

Битове са битове. Но все пак можете да получите 500 долара + Ethernet, USB или цифрови свързващи кабели, ако сте готови да игнорирате целия този боклук за това как цифровите сигнали не се влияят от качеството на кабела на късите разстояния, намиращи се в средния дом.

Посока на кабела

Някои аудиофили вярват, че кабелът ще работи по различен начин в зависимост от това по какъв начин върви (напр. По какъв начин електроните се движат по кабела). Естествено, това е напълно фалшиво, тъй като кабелите не са направени от диоди. Сляп тест установи, че субективният избор на по-добра посока е напълно случаен, дори за кабели, отрязани от една и съща макара. Някои аудиофили са объркани от стикери на кабели със стрелка, насочена към единия край. Тези стрелки не сочат в посоката, в която сигналът се „движи“, а маркират кой край на заземен кабел е свързан със земята.

Екзотичен контрол на тона

Сред аудиофилите има типичен стремеж да комбинират и съчетават различни (обикновено много скъпи) аудио компоненти, които когато се комбинират, ще предлагат най-добрия звук. Извън високоговорителите постигането на звукова прозрачност (нищо добавено или отнемано от изходния материал) по цялата верига на компонентите е сравнително лесна задача за производителя на компоненти да се справи без първокласни разходи. Някои погрешно смятат, че само чрез съвпадение на подходящо съоръжение може да се получи звукова прозрачност, но повечето аудиофили не търсят точност при възпроизвеждане, а приятно оцветяване на същото възпроизвеждане.

Аудиофилът обикновено подхожда към тази противоречива дихотомия с няколко предположения; че постигането на звукова прозрачност е невъзможно, обикновено защото ни липсва технология за измерване на всичко, което се чува; смешен абсурд, тъй като дори синтезаторът на радиошак през 80-те години може да свърши разумна работа да свири звука на кларинет, благодарение на правилното измерване на звуковата обвивка на различни инструменти. Освен това аудиофилът може да приеме, че оцветяването (или точността) на звука от екзотичните компоненти е продукт на някакъв таен сос от производителя, постижим само чрез „скъпи материали“, използвани в производството, които просто не могат да бъдат предложени в по-достъпни съоръжения.

В крайна сметка, използването на усилватели и ЦАП като нещо друго, звуковите прозрачни устройства е асинин. Ако се желае определено оцветяване, използването на тези компоненти като еднократно, нерегулируемо, непобедимо управление на обработката на тона или сигнала не е нищо повече от търсене за получаване на най-скъпата машина Rube Goldberg. Съвременната цифрова обработка на сигнали може лесно да пресъздаде безкрайно ниво на желаните оцветявания от безплатно приложение и относително евтин хардуер. Много аудиофили обаче не биха могли да бъдат уловени с DSP устройство близо до техните скъпоценни лампови усилватели и колекция от винил.

Злоупотреба с наука

Тъй като все повече аудио верига се интегрира и не се обслужва от потребителите, някои любители започнаха да се фокусират върху малки частици физика на твърдото тяло, опитвайки се да променят все по-малки печалби от производителността на оборудването си. В резултат на това те се позовават на много псевдонауки, за да оправдаят огромни разходи за неща като мраморни грамофони и захранващи кабели от 100 долара +.

  • Нещото със зеления маркер: По едно време се говореше, че оцветяването в ръба на компактдиска може да направи диска по-добър; в отговор на скептични коментари, че „bits is bits“ (т.е. цифровите данни звучат еднакво, независимо от какъв източник идват), някои аудиофили са предложили до това идея, че зеленият маркер предотвратява разсеяни лазерни отражения ... или нещо подобно. Макар че вече не са толкова широко разпространени, маркерите все още се предлагат и продават изрично за тази употреба. Имайте предвид, че това е напълно отделна идея от използването на маркер за нарушаване на защитата срещу копиране.
  • Третиране на повърхности на CD: Въпреки че е вярно, че чистият CD е нещо добро, култ се е развил около „обработването“ на възпроизвеждащата повърхност на CD-та с Armor-All (специално) за подобряване на звука.
  • Кожен ефект: В радиотехниката, сигналите в обхватите на УКВ, UHF и микровълновите честота понякога се събират от външната страна на проводника, увеличавайки ефективното съпротивление на проводника и причинявайки изтичане на сигнал при остри завои в проводника, което изисква внимателно полагане на антена и свързващи кабели, за да се избегне загуба на сигнал. Въпреки че ефектът е незначителен до несъществуващ при аудио честотите, някои аудиофили все пак поставят голям акцент върху избягването на ефекта на кожата.
  • Хиперсепарация на каналите: Многобройни аудиофилски системи избягват стерео усилватели, като използват така наречените „моноблокови“ (т.е. едноканални) усилватели, за да премахнат напълно междуканалните кръстосани препратки. Макар да е доста безвреден по отношение на функциите (макар и не непременно за портфейла на аудиофила), той обикновено се счита за прекомерен от звукорежисьорите.
  • Натрапчиво съкращаване на веригата на сигнала: Като се има предвид, много аудиофили биха предпочели да избягват колкото се може повече етапи на усилване, за да премахнат дори най-малката загуба на дефиниция на сигнала. В резултат на това някои аудиофилски системи избягват дори предусилвател, като насочват изхода от устройството за възпроизвеждане директно към усилвателя на мощността. Звуковите инженери смятат, че това е особено весело в светлината на огромния брой операционни усилватели в смесителните платки, използвани за създаване на записа на първо място.
  • Езотерично окабеляване: Производителите с удоволствие почти измислят, че се преструват на научно обосновани причини, поради които техните невероятно скъпи връзки и кабели за високоговорители трябва да звучат по-добре. Съществува и под-култ към хората, които смятат, че кабелите на високоговорителите им звучат по-добре, ако са подкрепени от магически изолатори. Най-малко един тест установи, че аудиофилите не могат да различат разликата между закачалките за дрехи и изисканите кабели с марка Monster, използвани като проводници за високоговорители. Свръхтехнотехнологичната вълна е особено весела, когато се прилага към цифрови кабели (S / PDIF, HDMI и др.); отново битовете са битове и загубата на битове често е повече от лесно очевидна.
  • Вълшебният часовник: Един особено гениален измамник веднъж продаде „специално модифициран“ цифров будилник за 400 долара всеки. Включването му в електрическата мрежа трябваше да доведе до невероятни подобрения в качеството на звука. Той също така продаде редица други странни неща, като малки парченца фолио, които да се придържат към нещата. Субективистката аудио преса беше подобаващо впечатлена.
  • Друго облекло, което също прави вълшебен часовник, също предлага телепортиране на по-добро възпроизвеждане на аудио и видео на хиляди мили - през вашия телефон. Гений.
  • Мощност на марката: Първото поколение PlayStation се предполага, че всъщност е CD плейър с висококачествено качество, защото, по дяволите, това е Sony. Когато скептично настроените хора отвориха една и откриха доста евтини части, които не са особено подобни на тези, открити в най-модерното оборудване на Sony, аудиофилите отвърнаха: „това са съединителите,ами'. Хората остават донякъде неубедени.
  • Напълно лудо: залепването на торбички с вълшебен аквариумен чакъл върху вашите кабели или дори само поставянето на буркан от тях в стаята за слушане подобрява звука чрез „атомни механизми“.

Понякога 'правилно'

Докато много от твърденията на аудиофилите с основание се подиграват като псевдонаука или ухажване, има опит в така наречените „златни уши“, които са прави за някои неща, които „инженерите“ не успяха да постигнат правилно. Няколко примера:

  • Ранните твърдотелни усилватели (и дори някои по-късни), макар да измерваха далеч по-добре от техните лампови (клапанни) предшественици, звучаха по-зле. Оказа се, че неадекватните количества отрицателна обратна връзка, макар и измеримо да намалят общото хармонично изкривяване (THD), всъщност увеличаватвъзприемахармонично изкривяване, чрез създаване на нови компоненти за изкривяване от по-висок ред, които са по-чуваеми. Намаляването на THD номера не намалява непременно възприеманото изкривяване, тъй като компонентите за изкривяване от нисък ред са маскиран повече до ухото. Разбира се, след като инженерите осъзнаха това, те разрешиха проблема, като приложиха много повече отрицателни отзиви за намаляваневсичкохармониците на нечуваемост. Независимо от това, ирационално отвращение към каквато и да е форма на отрицателна обратна връзка се запазва и до днес.
  • Ранните транзисторни усилватели също произвеждат големи количества „кръстосано изкривяване“, вид изкривяване, причинено от включване и изключване на транзисторите. Това е значително подобрено чрез „празен ход“ на транзисторите по време на периода на изключване на работния им цикъл (преминаване от клас B в клас AB) и прилагане на още по-отрицателна обратна връзка.
  • Ранните CD плейъри бяха обвинени, въпреки че бяха пуснати на пазара като „перфектен звук завинаги“, че звучат гадно в сравнение с аналоговото оборудване. Филтрите „тухлена стена“ с честота около 20-22 kHz, използвани за предпазване на цифровите артефакти от репродуктивната верига, създават неприятни фазови ефекти в звуковия регион. Също така, някои от ранните играчи са имали само 14-битови D / A конвертори. По-добрите начини за елиминиране на тези артефакти (преобразуватели на прекамплиране) премахнаха този проблем. Много ранни компактдискове също бяха усвоени зле, тъй като инженерите не бяха свикнали с естеството и изискванията на формата и това доведе до това, че те звучат грубо.
  • До около 2008 г. повечето съвременни компактдискове се усвояват много агресивно, с цел да бъдат слушани в много шумна среда (автомобилно радио, лични аудио устройства, използвани в градска среда и т.н.). Тенденцията е наречена 'The Loudness Wars' и създава компактдискове, които звучат твърде силно и пресовано в нормална домашна аудио ситуация. Въпреки че имаше някои по-малки начини за увеличаване на обема на мастеринг на винили (плочите на Motown бяха известни с това, че са по-силни, за да се открояват на джубоксите), този вид мастеринг не можеше (и все още не може) да се направи на винилови плочи, тъй като те биха представили прекомерни изисквания за проследяване към касетата за вдигане и причиняват изкривяване или пропускане на запис. Следователно, LP версия на същата музика може да звучи много по-естествено смесено и мастерирано от своя CD еквивалент, който е изкуствено „оптимизиран“ в студиото за използване в шумна среда. Някои сравняват двете и погрешно приписват тази разлика на аналогов срещу цифров, без да осъзнават, че слушат двама различни майстори. Това не е присъщ недостатък на компактдисковете - кога Втурвам се мразех оригиналния микс от Парни пътеки , които те и техните звукорежисьори бяха прекалено компресирали, за да направят по-силни и по този начин разрушиха динамичния обхват, и двамата бяха готови и напълно в състояние да го ремастерират и преиздават без компресията, за да възстановят динамиката - но резултат от умишлени маркетингови решения, взети от музиката продавачи.
  • Някои слушалки от висок клас имат много ниска консумация на енергия (висок импеданс), което означава, че когато се закачат към стандартен жак за компютър или CD / MP3 плейър, те не могат да черпят достатъчно енергия, което намалява качеството на звука. Малък, доста прост усилвател може значително да повиши качеството при тези обстоятелства. Тези единици са достатъчно малки, за да се поберат в ментов калай, много евтини и толкова прости, че всеки, който може да чете схеми и да споява, може да си направи сам.
    • Въпреки това, популярният дизайн на CMoy задвижва слушалките с помощта на 'jellybean' операционни усилвателисъщоне са предназначени за задвижване на слушалки с нисък импеданс, което води до звукови проблеми и дълги дискусии във форума кои операционни усилватели „звучат най-добре“, когато правилният дизайн изобщо няма да има видими разлики в звука.
  • При много големи дължини кабелите могат да повлияят на качеството на звука, ако габаритът на проводника е недостатъчен. Тънък кабел за високоговорители с дължина около 50 фута век или по-късно )или повече ще покаже забележим спад в качеството. По същия начин цифровият кабел на много дълги дължини ще покаже забележимо влошаване на сигнала. Това обаче са въпроси, които наистина могат да засегнат само много големи места като стадиони и концертни зали, където се използва кабел от индустриален клас (и относително евтин). Това е зърното на истината, което е силно манипулирано, за да се продаде много скъп кабел на парично претоварените.
  • S / PDIF предава сигнала и часовника на един и същи проводник, чрез специален формат, наречен „двуфазен код на марката“, за да поддържа голямо разнообразие от скорости на сигнала. Ако се полагат недостатъчни грижи при проектирането или изпълнението на процеса на възстановяване на часовника, това може да доведе до „трептене“, тъй като битовете са нарязани погрешно на приемащия край, което обикновено увеличава шума в реконструирания сигнал.
  • Аудиофилите често модифицират оборудването си, като заменят евтини операционни усилватели с по-скъпи (някои и по 50 долара). Скъпите операционни усилватели всъщност могат да бъдат по-технически по-добри. Но музиката вече преминава дълга верига от аудио оборудване, когато е записана. И дори професионалното оборудване е направено най-вече от евтини операционни усилватели като NE5534 / NE5532 за около 1 $. И така, защо аудиофилският усилвател (който е само последното звено в тази верига) би могъл да даде значително подобрение на аудиото, вече „замърсено“ от евтините операционни усилватели? Също така аудиофилите често не вземат предвид останалата част от електрическата верига, когато сменят операционните усилватели. В резултат на това изкривяванията могат да се влошат дори когато евтин операционен усилвател бъде заменен от по-добър.

Има и други примери, но, за съжаление, тези истини са склонни да насърчават невнимателните аудиофили да поставят по-голямо място, отколкото е подходящо за всяко изтъкнато твърдение, както от производителите, така и от рецензентите на „златното ухо“.

Мамка му или слез от гърнето

Аудио шарлатанството вече е в полезрението на Джеймс Ранди , който поставя своята награда от 1 милион долара там, където е устата му - „просто защото ако някои от техните твърдения са верни, те биха били паранормални“. Засега няма участници, няколко пикери.

Професионален звук

Има хора, които наистина работят със записана музика и ако не се справят добре, губят работата си. Студийният запис разчита на аналогови каскади с транзистори и цифровизиране на сигнала с възможно най-високо качество. В зависимост от бюджета и стила на инженера е необичайно все още да записвате или смесвате на касета. В студията от по-висок клас повечето обработки се извършват в цифровия домейн или „в кутията“. Системите за студио монитори използват твърдотелни усилватели и високоговорители с предсказуеми характеристики, така че да могат да чуят точно какво записват или смесват. Въпреки че нискокачествените високоговорители, известни като „кутии за истина“, се използват, за да се гарантира, че миксът ще звучи добре в среда за възпроизвеждане с ниска точност („shit-control“), висококачествени високоговорители и системи също се използват, за да се увери, че записът се изпълнява смесени и усвоени по вкуса на художника или продуцента. Единствените доказателни лампи се използват в някои микрофонни предусилватели, ретро компресори и, разбира се, в усилватели на инструменти, където те са ценени или заради сладкия си звук, или заради приятните си характеристики при претоварване.

Проблем, който съществува отдавна, е прекомерното компресиране на записите, така че те винаги ще бъдат „силни“ по радиото.Вижте сила на война .

Въпреки този компромис, често предвиден или изискан от пазара, едно нещо е забележимо в професионалната среда за запис и възпроизвеждане на звук: професионалните звукорежисьори игнорират практически всяка част от аудио уа, популяризирана от шарлатани и почитана от страдащите отнервна аудиофилия, тъй като е напразно да се харчат парите на клиентите за хардуер, който не прави нищо.

Ако попитате професионален аудио човек за помощ с вашия hifi звук, той ще ви каже как първо да оправите стаята. Вероятно и много по-евтино.

Полезни неща, които можете да направите, които всъщност ще работят

Първо оправете стаята. Ще бъдете изумени колко добре звучат старите ви неща, когато ги чувате в стая с прилична акустика.

Можете също да поставите високоговорителите по-близо до ушите си. Това може значително да увеличи съотношението на звука, идващ директно от високоговорителите ви, спрямо звука, отразен от стените на вашата стая. Но не се приближавайте твърде много или може да започнете да чувате лекия шум, причинен от усилвателя. Или избягвайте изобщо проблема с акустиката в стаята, като използвате слушалки. Все пак имайте предвид, че използването на слушалки означава жертване на несимулирания HRTF-ефект (свързана с главата функция за прехвърляне), което е единственото оправдание за съществуването на съраунд системи. Използвайки слушалки, вие също жертвате известно възприятие за дълбокия бас, което обикновено леко разтърсва останалата част от тялото ви. Това може да се компенсира с помощта на бас шейкъри.

Похарчете парите за прилични високоговорители. Всичко останало във веригата почти е достигнало точката на намаляваща възвръщаемост, така че високоговорителите са най-ниският останал компонент, а изразходването на повече пари все пак може да доведе до забележими печалби. Имайте предвид, че обаче много скъпи високоговорители също са боклук, само за да бъде решението интересно.

Използвайте кабели за високоговорители с приличен габарит на проводника, 14-18 AWG, особено ако пробегът от усилвателя до високоговорителя е дълъг. Съпротивлението на проводника на високоговорителите може да намали фактора на затихване на вашата система. Това означава, че усилвателят няма толкова голям контрол върху механичното движение на високоговорителя. Резултатът е най-забележим при ниски честоти, което кара басите да губят „плътност“. Затова не използвайте онази сирене тънка жица, която сте намерили в мазето, въпреки че няма нужда да прекалявате със скъпи кабели за високоговорители.

По-специално за аналогови устройства за възпроизвеждане, избягвайте да споделяте верига с голям индуктор като вентилатор, климатик или ускорител на частици. Използването на пренапрежение може да ограничи преходните напрежения и трансформатор 1: 1 да намали хармониците. Повечето усилватели обаче вече ще използват трансформатор, който естествено изравнява хармониците на веригата. Специална основа може да помогне и в някои ситуации. Всички те обаче са предназначени да коригират проблеми, свързани с разпределената мощност и няма „повишаване на производителността“, като се използват, когато няма прекъсване.

В компютърното аудио звуковите карти правят малка, но реална разлика. Звуковите чипове, интегрирани на дънната платка на компютъра, някога са били лошо известни, в някои случаи изтичането на шум е толкова лошо, че преместването на мишката може да предизвика забележимо жужене, но качеството им се е подобрило значително през последните няколко години. Високоговорителите / слушалките все още имат най-голяма разлика за парите ви, но ако системата ви е засегната или се интересувате от допълнителните функции (несвързани с качеството на възпроизвеждане), помислете за закупуване на евтина дискретна звукова карта. Ако имате чифт слушалки с висок импеданс (обикновено устройства от висок клас), качеството на звука ви може значително да се подобри чрез закупуване на звукова карта с усилвател. Повечето вградени чипове нямат тази възможност и следователно не доставят достатъчно напрежение на устройството. Те също така често имат висок изходен импеданс от около 100 Ohm, което може да внесе незначителни измерими изкривявания в честотната характеристика, ако слушалките са свързани директно. Усилвателите за слушалки премахват проблема, като осигуряват изход с пренебрежимо нисък импеданс. Друга добра идея е използването на външна звукова карта, за да се защитят чувствителните аналогови схеми от EMI, причинени от бързото превключване на вътрешните компоненти на компютъра като захранването, процесора и графичната платка.

Уверете се, че вашият дом отговаря на правилния електрически код, преди да похарчите пари за домашно аудио оборудване. Така че, бъдете възрастни и първо нокаутирайте това. Това гарантира, че вашето съоръжение ще има подходящи енергийни нужди и ще избегне вредността от лошото захранване; контури на земята, бръмчене или дори сушилнята се включва и предизвиква шум в високоговорителите. Нещо повече, ако електротехникът инсталира специална мощност от 20 ампера към вашето аудио видео съоръжение, ще осигури точно толкова, ако не и по-голяма полза от закупуването на екзотични балсами; и струват значително по-малко.

Други видове аудио ууу

Ултразвукова борба с вредителите

Ултразвуковата борба с вредителите е метод за използване на ултразвук, звуци над обхвата на човешкия слух (обикновено> 20kHz), в опит да се отблъснат чумните насекоми или гризачи. Устройствата, които използват ултразвук в опит да отблъснат вредителите, се предлагат на пазара. Обикновено ултразвукът не работи и когато дава фалшиво чувство за сигурност (напр. Предотвратяване на ухапвания от маларийно комари) всъщност може да бъде опасно.

  • Грешки: Ултразвукът може да има ефект върху някои членестоноги.
  • Той е много ефективен при щурци, но няма ефект върху хлебарки. Преглед на употребата на ултразвук от 2007 г. за предотвратяване на ухапвания от комари установи, че тя не е ефективна.
  • Ентомологът Барт Нолс заключава, че няма научни доказателства, че ултразвукът отблъсква комарите.
  • Плъхове: Изследване на търговски ултразвук върху гризачи стигна до заключението, че устройствата са минимално ефективни и че гризачите бързо се привикват към устройствата.

През юни 2012 г. Бразилски станция Band FM излъчва 15kHz тон под своята музика и казва на слушателите си да се „отпуснат на открито, без да се страхуват да не бъдат ухапани“ от комари. Излъчването на 15kHz беше спонсорирано от списаниетоИзлез навън.

Микрофони

Д-р Константин Раудиви от ЕНП славата създаде това, което той нарече „духовен микрофон“, състоящ се от .5mh намотка, 100k резистор и германиев диод 1N34A, свързан към антена. Тези от електроинженерното убеждение ще осъзнаят, че това изобщо не е микрофон, а вместо това, елементарен диоден детектор, т.е. груба форма на радиоприемник. Разбира се, феновете на Раудиви бяха радостни, когато установиха, че неговият „микрофон“ няма да възприеме човешка реч, но вместо това е чувствителен към вибрациите от духовния свят (т.е. бездомни радиосмущения, които те могат да интерпретират като призрачни гласове).

Професионалните призраци се приканват да купуват микрофони, които са най-подходящи за тяхната важна работа, и им се напомня, че „използването на външен микрофон има много положителни моменти, които придават по-голяма надеждност на връстниците“. Много безскрупулна компания за оборудване за духове предлага специални микрофони, за които се предполага, че са създадени да улавят звуци на неуловими призраци, но в действителност са микрофони на склад с ценова надценка.

Дори утвърдените и нормално производители на микрофони като Shure не са имунизирани срещу бързи пари от хора, които вярват в духове. Когато компания, която заснема „паранормален документален филм“, избира своите микрофони за проекта, Шуре безсрамно рекламира „когато става въпрос за паранормална дейност, безжичните микрофонни системи на Shure изглежда работят на правилната честота“.

Използвайте

Притежаването на RE-20 не ви прави Стиви Уондър

Не е точно ухажване, но по-скоро мит: ако държите микрофон по-близо до устата си, ще бъдете по-силни. Неправилно е, защото задържането на микрофон по-близо до устата предизвиква ефекта на близост, който вместо да ви кара да звучите по-силно, просто увеличава басовия изход на гласа ви и въвежда изкривяване и обратна връзка. Типичните микрофони, като тези, използвани от музикалните изпълнители, са „кардиоидни“ микрофони, които показват насоченост, което означава, че приемат звука от едната посока и го отхвърлят от другите страни. Те са предназначени да бъдат насочени директно към устата на високоговорителя или певеца, на около 6 до 10 см. Разстояние. Насочването им право нагоре, пеенето встрани или задържането им до торса ви ще доведе до скапани резултати, както и тяхното нежно обхващане с двете ръце, за да се създаде „интимен“ визуален външен вид. За вечната благодарност на звукотехниците навсякъде, микрофоните с бум (микрофони над главата, прикрепени към дълъг стълб) и жични или безжични микрофони за тяло (известни също като „лавалийски“ микрофони, като тези, носени от водещи на новини) обикновено не се злоупотребяват от говорители или певци .

Разходи

Трябва само да се погледне Youtube да се намерят много примери за хора, които използват микрофони със значителни ценови етикети, за да записват своите ценни мисли за потомците. Динамичният микрофон Electro-Voice (EV) RE-20 (приблизително 700 щ.д.) - използван от различни цифрови осветителни тела от Rush Limbaugh и Алекс Джоунс да се Джими Доре - изглежда, че е настоящият фаворит на любителите на подкастерите и искат интернет звезди. Бивш клоун на Fox News Глен Бек изведе фетишизма на микрофона до нелепо ниво и всъщност купи микрофона, използван от Токийска роза , известен японски разпространител на пропаганда от Втората световна война. Без значение дали излъчвате от действително студио или от мазето на майка ви, популярната мъдрост изглежда диктува, че не можете да бъдете законна личност в интернет без скъп (и доста голям) микрофон. Някои любители на домашните записи и амбициозни певци смятат, че скъпият микрофон ще ги накара да звучат по-добре, сякаш допълнителните похарчени долари магически ще преобразят гласа им в нещо, което те не са. Истината е, че въпреки че микрофоните от висок клас показват някои превъзходни характеристики, обикновеният човек, който слуша на своя лаптоп или смартфон, няма да може да различи звука, произведен от студиен микрофон Neumann U87 от 3000 щ.д. и 150 щ.д.Китарен центърсвалям от.