Comics Code Authority

Това не означава, че са одобрили тази страница.
Трябва да го завъртите, за да го спечелите
Половината
Икона media.svg
Спрете пресите!
Искаме снимки
на Спайдърмен!
  • Журналистика
  • Вестници
  • Всички статии
Екстра! Екстра!
  • WIGO свят

The Comics Code Authority , известен иначе като CCA, е бил Северноамерикански регулаторен орган за комикси, част от Асоциацията на списанията на комиксите в Америка.


Съдържание

История

През 1954 г. психиатър и активистът д-р Фредрик Вертам пише Прелъстяване на невинните, което твърди, че комиксите имат вредно въздействие върху децата и насърчават детската престъпност. В същото време търговците на дребно по същество бяха държани на откуп от издатели и дистрибутори, независимо дали всъщност искаха да носят такива мръсотии. Докато Wertham имаше своите добри качества (напр. Подкрепа за граждански права , участие в младежка клиника в Харлем), научната смелост и главоломството не бяха сред тях. Почти всичките му доказателства бяха анекдотичен и страдаше от проблема на корелация, предполагаща причинно-следствена връзка и неговият анализ на нарастващия брой младежки престъпници напълно игнорира как тези цифри се проследяват перфектно с нарастващото население на Америка в ерата на Беби Бум. Книгата на Wertham все още предизвика огромно раздвижване, което постави въпроса за предполагаемите последици за децата от четенето на комикси пред комисията на американския сенат.

Основните издатели на комикси по онова време създадоха CCA, за да потиснат възмущението на родителите от съдържанието на комиксите и да предотвратят всякакви опити за управление цензура . Въпреки че по това време за комиксите не се изисква одобрение на CCA, някои магазини биха отказали да съхраняват комикси без одобрението на CCA, за да избегнат ядосани майки . Това решение постави списания катоПриказки от криптатаизвън бизнеса в кратки срокове.


Ефекти върху изкуството

Това списание еЗАБРАНЕН!!Правилата на CCA бяха направо нелепи дори по времето на създаването му. Правилата принудиха комиксите да се съобразяват социално консервативен , политически коректно норми от средата на 50-те години, които лишиха комиксите от почти цялата им дълбочина в процеса. Комикси на ужасите и свръхестествени герои като вампири , ghouls и ликантропи бяха напълно забранени, както и самото споменаване на думата „зомби“ . Комичните изображения на доброто и злото станаха ясни, без морални „сиви зони“ и полиция и други авторитети можеха да бъдат представени само като морално изправени. Диалогът стана пискливо чист. Изображения на наркотици , съблазняване, изнасилване , 'прекомерно насилие' и 'сексуални извращения' (което беше код от 50-те години хомосексуалност и BDSM , било то изрично или подразбиращо се) са били изрично забранени. Критика към всеки религия или която и да е расова група е била забранена; това правило беше използвано за цензура на истории, които придобиха про- граждански права позиция. 'Светостта на брак „трябваше да бъде потвърдено; това означаваше, че романтичните истории трябва да завършват с това, че двамата герои се женят, детските герои трябва да уважават родителите си и развод винаги трябваше да се представя като лошо нещо. Дрескодът също беше приложен, както и анатомичен: Жените трябваше да бъдат нарисувани „реалистично, без да се преувеличава физически качества '. За да бъдем честни по този последен ... добре, виждали ли сте как Роб Лифийлд рисува жени?

Погледнато назад, едно нещо, което CCA разбрах правилно е неговите ограничения върху рекламата. Въпреки че към рекламите бяха приложени същите правила относно сексуалността и насилието, те също направиха една крачка напред и забраниха бизнеса, който продава шарлатанско лекарство , тютюн , алкохол , оръжия, фойерверки и секс -свързани или хазарт -свързан материал от пускане на реклами в комикси. Ще минат много години, преди да се появи консенсус в популярната култура, койтоможе биМаркетингът на опасни и / или пристрастяващи продукти директно на впечатлителна младеж беше лошо нещо.

Правилата на CCA в крайна сметка надхвърлят дори това, което Wertham е предложил. Заявената му цел презПрелъстяване на невиннитетрябваше да криминализира продажбата на комикси на лица под 15-годишна възраст, а не да ги цензурира, за да ги направи безопасни за четене на децата. По ирония на съдбата предложението му може да има обратен ефект, който CCA имаше: унищожаванена децатакомикси и гетоизиране на това, което остана всамо за възрастнисредно.

Възходът на CCA също имаше поне едно неочаквано последствие. Докато комиксите в изкупувани изкупителни жанрове като ужаси и престъпления бяха избивани на практика за една нощ, комиксът често получава признание за спасяването на жанра супергерой от изчезване. След края на Втората световна война отне готовия запас от лесни за омраза Нацистки мръсници от галериите на техните мошеници, много супергерои се върнаха към борбата с престъпността на уличното ниво, което се оказа значително по-малко интересно след разкази за борба за защита на свободата и ябълковия пай от фашистката тирания. Много опити да се „актуализират“ такива истории за времето, като самообяснителнитеКапитан Америка: Commie Smasher , станаха смущения за издателите си. По времетоПрелъстяване на невиннитее пуснат през 1954 г., яростните и противоречиви истории за ужаси, криминал, уестърн и романтика изяждат своите супергерои за закуска. Този спор в крайна сметка се превърна в техния крах, който остави издателите на комикси за супергерои - с техните директни истории за доброто срещу злото и правдата, триумфиращи над престъпността и злодейството - като единствените останали комикси, за да вземат парчетата от разбитата индустрия.



Кодексът отслабва

През 1970 г. Marvel Comics публикува история на Spider-Man с послание срещу наркотиците по искане на администрацията на Nixon. Историята от три издания съдържа подзаговор, в който приятелят на Спайдърмен Хари Озборн се пристрастява към иначе неидентифицирани „хапчета“. Понастоящем правилата на Кодекса забранихавсякаквиизображение на незаконна употреба на наркотици, дори отрицателно изображение, написано с подкрепата на правителството на САЩ. CCA отказа да одобри историята, така че Marvel я публикува така или иначе без последствия; когато историята получи похвала от родители, учители и дори религиозни организации, CCA преразгледа Кодекса, за да позволи съобщения срещу наркотиците. Няколко месеца по-късно DC Comics публикува много по-силна история срещу наркотиците вЗелен фенер / Зелена стрела, който изобрази помощника на Green Arrow Speedy като действителен наркоман на хероин, включително изображения на подкожни игли, който беше публикуван с одобрението на CCA. CCA постепенно облекчи стриктните правила на Кодекса през 70-те, за да позволи истории за наркотици, теми на ужасите и други сексуални теми за възрастни; този период на разхлабване на нормите, по-тъмни сюжетни линии и по-голям социален коментар е известен като „бронзовата ера“ на комиксите, за разлика от пискливо чистата „Сребърна епоха“ от 50-те и 60-те години. През 1985 г. DC публикува сценарий на Алън МурБлатно нещокомикс, озаглавен 'Проклятието' (занимаващ се с менструация ), който DC пусна без преглед на CCA. Липсата на одобрение остана почти напълно незабелязана, защотоБлатно нещотака или иначе беше до голяма степен насочена към зряла публика. По-нататъшните решения на големите издатели да се откажат от одобрението на CCA, заедно с възхода на независимия „подземен комикс“ през 70-те и преминаването от разпространение на вестници към магазини за комикси, продължиха да правят CCA без значение.


Реакцията срещу Кодекса достигна своя връх от края на 80-те до средата до края на 90-те, по време на това, което често е известно като „Тъмната ера“ на комиксите. След критичния и търговски успех на МурСтражии на Франк МилърТъмният рицар се завръщапрез 1986 г. и двете разшириха границите с истории, които деконструираха и изследваха тъмните страни на жанра и митологията на супергероите, комиксите навлязоха в дълъг период, в който явното насилие и сексуалното съдържание станаха норма, поне отчасти като реакция срещу ограниченията, които бяха са поставяни върху комикси от десетилетия. Докато много писатели и художници от този период спечелиха признание за сложните си, сложни сюжетни линии, които никога не биха могли да бъдат разказани в дните на стриктното прилагане на Кодекса, много други използваха падането на CCA като малко повече от оправдание, за да се отдадат на кръв, голота и мъжка поза ; опитите им да шокират читателите с „зряло съдържание“ се оказаха по-млади от комиксите, на чиято „незрялост“ реагираха. Този период от историята на комиксите в крайна сметка предизвика собствена реакция, макар и от самите фенове на комиксите, които се разболяха от нея, с комикси като Марк Уейд и Алекс РосКралство Елатедиректна атака на тенденцията към насилствено съдържание и анти-герои, които „правят това, което трябва да правят“ . Заедно с други фактори, най-вече спекулантният балон, който демонстрира зрелищна липса на разбиране на основното икономика от страна на почти всички замесени, тази реакция помогна да се изпрати цялата индустрия в свободно падане около 1996–97. Оттогава комикс индустрията се опитва да намери щастлива среда между пуританските ограничения на CCA и ексцесиите на Тъмната епоха; доколко е бил успешен в това, зависи от това кого питате.

Смърт

До 2011 г. нито едно издателство с големи имена не се придържа към CCA. Marvel се беше насочил към вътрешна система за рейтинги и предупредителни етикети на кориците на комикси със съдържание за „възрастни“ близо до началото на века. DC все още изпращаше по няколко книги от време на време, но в крайна сметка прилагаше подхода на Marvel за цялата линия на DC, като го финализира изцяло през януари 2011 г. Тези дефекти оставиха пискливо чисти Archie Comics, които рядко изпращаха комикси за одобрение дотогава ( и от време на време използва печата, без да го представя за одобрение), като единствен оставащ участник и администратор на CCA. Ден след като DC напусна CCA през есента, Archie направи същото, което сложи край на CCA.


В края на септември 2011 г. Американската асоциация на списанията Comics продаде правата на интелектуална собственост на печата на Comics Code Authority на Фонда за правна защита на комиксите, антицензурна група с нестопанска цел, която помага да се покрият правните разходи на създателите на комикси, издатели и търговци на дребно. Разпродажбата, която съвпадна с кампанията на Седмицата на забранените книги тази година, остави CCA завинаги.

Наследство

Урокът от Тъмната епоха е прост: за всяко действие има еднаква и противоположна реакция . Години на властна цензура, дълго след като заплахата от още по-одиозен правителствен съвет за цензура изчезна, накараха хората да гледат на графичното насилие и секса заради себе си като дръзки и бунтовни артистични изявления. Изразът на тези тенденции беше подсилен от комиксите, които отдавна съществуват точно извън масовия поток, което дава на комиксите значителен контракултурен щам, който не се смекчава от натиска да се обжалва пред масов пазар - отново, отчасти защото цензурата на CCA е причинила мейнстрийм, за да се отнасят към комиксите като пухчета само за деца в продължение на десетилетия и остави много създатели и фенове отчаяни от работата и хобито им да бъдат взети на сериозно. Страхът от връщане към лошите стари времена на CCA затрудни критикуването на суровите, извратени художници и писатели от Тъмната епоха, без да се разглежда като второто пришествие на Фредрик Вертам; само когато реакцията достигна критична маса във фендом на комиксите и самата индустрия, тази ера стана безопасна за открита критика.

По-добър начин?

Сравнение за траекторията на комиксите по време и след прилагането на Кодекса би било това на телевизията, индустрия с много сходен бизнес модел на сериализирани истории, създадени за масовия пазар, които се ръководят главно от редактори (или, на телевизионен език, изпълнителни продуценти или бегачи на шоу), работещи в тандем с екип от сценаристи. Телевизията също е била под окото на регулаторните органи в много страни (FCC в САЩ и Ofcom във Великобритания са два примера); то също беше първоначално отписано от високопоставени критици като боклук за еднократна употреба, както е илюстрирано от речта на Нютон Минов на „огромната пустош“ през 1961 г. Самият Вертам написа ръкопис за продължение наПрелъстяване на невинните, озаглавенВойната срещу децата, това би насочило към телевизионната индустрия, въпреки че тази книга никога не е била публикувана.

Ограниченията на съдържанието по телевизията обаче предоставиха много повече възможности за предавания, насочени към възрастни (като „вододелът“ във Великобритания и „безопасното пристанище“ в САЩ). Към края на 60-те години средата е направила големи крачки към зрялост, която ще продължи през следващите няколко десетилетия. Докато комиксите през 70-те и началото на 80-те „бронзовата епоха“ се придвижват напред, докато се сблъскват с опозиция от CCA почти във всеки момент, телевизията вече започва да демонстрира своята артистична достоверност с новаторски програми катоВсички в семейството,M * A * S * H,Св. Другаде,Убийство: Животът на улицата, иКорени. Фазата на 'шокиране на квадратите' на телевизията също премина много по-постепенно, първо с нарастването на 'джигъл шоу'Ангелите на ЧарлииThree's Companyкоито бяха изрично предназначени да титилират мъжките зрители (и излизат като направо старомодни в наши дни), след това с груби комедии катоСемейство СимпсъниЖенен ... с децакакто и насилствени драми катоNYPD Синьои Досиетата Х .


Когато възходът както на платена телевизия, така и на услуги за онлайн стрийминг през 2000-те и 2010-те години, които бяха свободни от насоките на правителствените разпоредби за излъчване, доведе до разпространението намногопредавания, ориентирани към възрастни, културният шок не беше толкова силен, защото телевизионните програми в много страни - дори сравнително рестриктивните САЩ - вече бяха достигнали точка, в която показваха съдържание, което би спечелило поне твърд рейтинг на PG-13 във филм. С по-малкото възприемана необходимост да се използва шокова стойност като демонстрация на „зрялост“, телевизионните писатели и продуценти вместо това използваха разхлабени ограничения и съдържание за възрастни, за да разказват далеч по-сложни истории, отколкото някога биха могли. Докато спокойната цензура се помни, че е създала „Тъмната епоха“ за комиксите през 90-те, в момента се разглежда като създала Златни години за телевизия от средата на 00-те години нататък. Тази златна епоха първоначално беше определена и от предавания за аморални, мъжки антигерои (Сопранитеможе да се разглежда като телевизориСтражив това отношение), но оттогава по-разнообразно съдържание е влязло в битка по начин, който всъщност никога не се е случвал за комикси в голям мащаб чак след Тъмната епоха.

На по-лека нота ...

Популярен градска легенда казваЛУДсписанието е създадено, независимо от CCA. Това е невярно: Преобразуването наЛУДот комичен формат до формат на списание е предизвикан от вътрешни спорове между издателя Бил Гейнс и писателя / редактора Харви Курцман. Гейнс и Курцман се разминаха в посокатаЛУДвземаше, особено след като Гейнс беше освободенПаникакато придружаващо заглавие. Като компромис, Гейнс предложи да „надгради“ЛУДна списание и дайте на Курцман пълен редакционен контрол. Това споразумение продължи само една година, тъй като Курцман напусна ЕС през 1956 г .; по това време списанието изпреварва повечето от своите конкуренти и Гейнс довежда Ал Фелдщайн, за да поеме редакционните задължения. Митът, чеЛУДсписанието е създадено с цел заобикаляне на ограниченията на кода, популяризирано от Лес Даниелс в неговата книга от 1971гКомикси: История на комиксите в Америка. Това беше една от редицата исторически грешки, които Даниелс направи във връзка с ЕК и комисията по комикси.

Ограниченията, поставени от авторите на комикси от CCA, също са важен фактор за появата на ъндърграунд комикси („комикс“) през бронзовата епоха.

Рестартирането на комикса от 40-те години преди 70-те годиниПризрака, за ченге, което беше убито от гангстери, само за да се върне като отмъстителен дух на мисия от Бог, измисли гениално начин около правилата срещу насилието. Тъй като Кодексът забранява само графично насилие срещучовекгерои, редакторът Джо Орландо, писателят Майкъл Флайшър и художникът Джим Апаро решават, че тъй като The Spectre има способности за огъване на реалността, той ще ги използва, за да се увери, че хората, които той е убил, не са технически хора, когато умрат. Това им позволи да се измъкнат, като The Spectre превърне мошеника в дървен блок, преди да го изреже на парчета и да превърне другите в твърд восък и пластмаса, преди да ги разтопи - и всичко това, докато те ясно заявиха, че жертвите са напълно в съзнание и страдат, тъй като умря. Всичко това премина през CCA, тъй като никой от тях технически не беше против Кодекса, въпреки че може би бешеПовече ▼безвъзмездно насилствено от нормалната човешка смърт в оригиналните истории.