Научна фантастика

90% от научната фантастика е глупост - но само защото 90% отвсичкое глупост.
- Теодор Стърджън
Трябва да го завъртите, за да го спечелите
Половината
Икона media.svg
Спрете пресите!
Искаме снимки
на Спайдърмен!
  • Журналистика
  • Вестници
  • Всички статии
Екстра! Екстра!
  • WIGO свят

Концепцията за научна фантастика обхваща различни жанрове на литература и филм с участието на някакъв фиктивен елемент, основан на реални или хипотетични наука и технология. Като цяло научната фантастика се задава в бъдеще, но някои творби се случват в съвременността (или дори в миналото), но все още на видно място са науката и технологиите като тема.


Съдържание

Общ преглед

Космос е голям, наистина голям, достатъчно голям, за да съдържа всеки случаен и безсмислен сюжет, от който можете да си представите.

Научната фантастика може да се провежда във футуристична обстановка, алтернативно Вселена (включително роман планета , култура , общество и др.) или включват идея за водене на сюжет, някак свързана с науката, или екстраполация от нея. Той излетя в целулозни списания в началото на 20-ти век, след няколко предшественици от 19-ти век (H.G. Wells и Jules Verne, например). Интересното е, че книга от римска Гърция от 2-ри век, озаглавена „Истинска история“, която включва освен всичко друго извънземни и космически пътувания, е посочена като най-ранната известна работа, която може да бъде категоризирана като „научна фантастика“.

В популярната перспектива „научната фантастика“ се смесва и дори се приема, че е част от „ фантазия 'жанр, в рамките на спекулативната фантастика. Научната фантастика обикновено се разделя на две училища:твърднаучна фантастика имеканаучна фантастика, но това, което определя и двете, е много неясно. Общоприето е, че има „плъзгаща се скала“ на твърдост, а не просто нещо просто „твърдо“ или „меко“, въпреки че понякога термините твърда или мека научна фантастика означават каквото хората искат да означават и рядко ще виждам много консенсус, освен в очевидни случаи като Междузвездни войни ('мек') и2001: Космическа одисея('твърд'). Научната фантастика също често се отличава чрез декориране, като алтернативна реалност, киберпънк, военна научна фантастика и др. Много фенове на научно-фантастичната литература (и някои автори) не обичат да използват термина „научна фантастика“ за обозначаване на сериозни произведения в жанра, предпочитайки вместо това „SF“.


Твърда или мека?

Научната фантастика обикновено се разделя на два обширни жанра:твърдимека. Нито един от термините не се счита за унизителен в общия смисъл, а просто за разграничаване на двата общи стила (мислете 2001: Космическа одисея срещу Междузвездни войни). Твърдата научна фантастика обикновено изследва идеи, генерирани от действителната реална („твърда“ или сериозна) наука, теоретична или не, и как хората могат да се справят с такива ситуации. 'Голямата тройка' на научната фантастика - Хайнлайн , Азимов , и Кларк - често се опитва да пише истории, които не правят нищо повече от проектиране или екстраполиране на истинската наука, обикновено в хипотетично бъдеще. Това е определението, което някои фенове използват, когато възхваляват научно интересни творби и не казва нищо за присъствие или липса на „литературно“ качество или за съществуване на теми, различни от науката. Друга дефиниция на твърдата научна фантастика също е използвана като донякъде унизително понятие за дефиниране на научна фантастика, която се фокусира повече върху точни научни данни, отколкото върху литературни устройства като развитието на характера. Всъщност някои фенове на твърдата научна фантастика смятат, че фокусът върху героите и техните взаимоотношения и личен опит са от малка полза за историята. В това определение само научната точност не е достатъчна, за да може дадено произведение да бъде включено в жанра на твърдата научна фантастика, а съсредоточаването върху техническите научни детайли върху всичко останало е задължително. Това определение се отнася до произведения, където вместо науката да е средство за постигане на целта, науката е целта. По-рядко терминът може да се използва за дефиниране на всяка работа, която се фокусира усилено върху научните детайли, дори ако науката не е напълно в рамките на възможностите. Още по-рядко определение е „научна фантастика, основана на твърди науки ( физика , химия и т.н.). ' Утопична и дистопичен историите могат да използват екстраполацията на академичните социални науки и политиката в реалния свят, но те обикновено не се считат за твърда научна фантастика без допълнителни елементи, фокусирани върху STEM.

Меката научна фантастика е дори по-малко строго дефинирана и нейното определение е обект на много дебати и противоречия в общността. Когато се приема просто като „научна фантастика, която не е трудна“, това е най-често срещаната форма на научна фантастика, наблюдавана във всички форми на половината . Меката научна фантастика включва произведения, които или имат малък или никакъв фокус върху научния аспект на историята, вместо да се фокусират върху сюжета, характера и / или действието и приключението, или произведения, които се фокусират върху науката, но науката, която е предимно измислена. Устройства като пътуване по-бързо от светлината , моментално телепортация и пътуване във времето често се използват. Приключенски / изследователски тропи и теми като „добро срещу зло“ са сравнително често срещани. Може да има и значително припокриване с фантазията (в такива случаи тя обикновено се разглежда като „научна фантазия“).Междузвездни войни(може би научна фантазия),Д-р Кой, иЗавръщане в бъдещетоса примери за произведения, които попадат в по-мекия край на научната фантастика. Рядко терминът мека научна фантастика може понякога да се използва унизително, за да означава чисто всички произведения стил и никаква същност , с фокус върху малко повече, но зрелище и забавление, независимо колко реалистични са действителните научни устройства. Някои от по-„литературните“ писатели на научна фантастика обикновено се впускат в по-меките области на научната фантастика, фокусирайки се върху проблемите, представени от новата технология, и как героите са засегнати от нея, вместо просто да ги използват просто като сюжетни средства. Някои от най-популярните автори от този тип са Филип К. Дик, Джийн Улф, Джак Ванс и Урсула К. Гуин. Още сатирични / хумористични творби ( Пътеводител на галактическия стопаджия , Футурама ,Червено джудже,Изпадами др.) също са склонни да попадат в меката научна фантастика. Научна фантастика видео игри също са склонни да се накланят меко, тъй като видеоиграта обикновено се оценява по потапяне и презентация, като нито едно от тях не изисква строга научна строгост.

Някои писатели на научна фантастика се опитват да синтезират твърда и мека научна фантастика, ако искат да включат „меки“ елементи, докато пишат цялостна „твърда“ история, като въвеждат сюжетни елементи, които днешното научно разбиране или не позволява, или позволява само в теорията, но опитвайки се да обясни споменатите елементи по строг, вътрешно последователен начин, който не противоречи изрично на съвременната наука, и да запази останалата част от историята възможно най-трудно. FTL пътуване (обикновено се обяснява или чрез червееви дупки, както вМеждузвезден, или чрез приложения на все още неоткрита екзотична материя, както вМасов ефект) и наистина съзнателен изкуствен интелект (както се вижда вEx Machina) са две общи черти на истории като тази.



Примери

Твърд


  • Рандеву с Рама от Артър К. Кларк
  • Завинаги война от Джо Халдеман
  • The Последователност на Xeelee поредица от Стивън Бакстър
  • The Пространство на откровението поредица от Аластър Рейнолдс
  • Стълба на Шилд от Грег Игън

Мека

  • Непознат в странна земя от Робърт Хайнлайн
  • Дюна от Франк Хърбърт
  • The Песни на Хиперион поредица от Дан Симънс
  • The Хайниш цикъл поредица от Урсула К. Льо Гуин
  • The Култура поредица от Iain Banks

Научна фантастика като коментар на социалната реалност

Голяма част от научната фантастика има социално послание. Джордж Оруел е предназначен предимно като a сатира , но беше облечен като научна фантастика. На Брадбъри 451 Фаренхайт играеше с техники за контрол на информацията, както беше изпробвано с различна степен на успех в тоталитарен режими. И тогава има Филип К. Дик, който експериментира с всякакъв вид общество в своята фантастика. Урсула К. ЛеГюин също пише научно-фантастични романи със социални теми, включително феминистка теми. Съвременната научна фантастика в близко бъдеще (Уилям Гибсън, напр.) Често изобразява корпорации управлява света, независимо дали е откровено или скрито, докато научната фантастика в бъдещето често е виртуална анархистичен , използвайки предположението за ултра евтина мощност и пълна наличност на информация (Iain M. Banks, напр.) като обосновка. Скъпоценната подправка вДюна, който се намира само на Арракис и е добит на фона на терористични атаки от неясно ислямските свободи, се застъпва за нефт тук нататък Земята . Х. Г. Уелс 'Войната на световетее написана като критика на Британски империализъм ; изобразявайки Обединеното кралство като негова жертва от пипалата на технологично превъзхождащите се марсианци, а не като негов съучастник, както е било по негово време.


Дори когато произведенията са съсредоточени повече върху приключенията и спектакъла, много почитатели на научната фантастика не са съгласни колко сериозно трябва да се приема определена творба. Например различнитеСтар Трекпоредицата може да бъде формулирана, но редовно изследва теми на философия и нравственост , както и някои идеи от истинската наука.Междузвездни войни, въпреки цялата си клиширана романтика, кимна на теми като геноцид , расизъм , и как хората ще се откажат от всичко заради илюзията за безопасност, дори ако това означава тяхната собствена свобода.Матрицатабеше предимно екшън филм, но все пак изследваше провокиращи мисли мисли симулирана реалност . Продълженията, по-малко.

Най-добрата научна фантастика, независимо дали е мека или твърда, често има важни теми, свързани с науката или по друг начин, и противно на общоприетото схващане, може да бъде също толкова литературна, колкото и основната фантастика.

Фондовете не обичат SF: 'Научната фантастика е тясно свързана с Дарвински еволюция. Сейгън и Азимов, например, бяха видни еволюционни учени. Sci-fi възникна в края на 19-ти и началото на 20-ти век като продукт на еволюционен мироглед, който отрича Всемогъщия Създател. Всъщност еволюцията е най-изявената научна фантастика. Внимавай!'

Забележителни поджанрове

  • Алтернативен история (спорен)
  • Киберпънк
  • Апокалиптичен и пост-апокалиптични
  • Военна научна фантастика
  • Планетна романтика и меч и планета (често се припокрива с фантазия)
  • Социална научна фантастика
  • Космическа опера
  • Утопична и дистопична фантастика (някои творби се броят за научна фантастика, а други не)
  • Ретрофутуризъм - който включва под-жанрове; най-забележителното съществоСтимпанк(ако няма магия или свръхестествено същества), въпреки че други включватДизел пънк,AtompunkиЧасовник.

Известни автори

  • Дъглас Адамс
  • Брайън Алдис
  • Исак Азимов
  • Иен М. Банки
  • Стивън Бакстър
  • Алфред Бестер
  • Рей Бредбъри
  • Едгар Райс Бъроуз (неговите произведения, свързани с космоса, биха могли да се разглеждат като фентъзи, но са имали голямо влияние върху жанра на научната фантастика)
  • Орсън Скот Кард
  • C.J. Чери
  • Артър К. Кларк
  • Филип К. Дик
  • Грег Игън
  • Харлан Елисън
  • Уилям С. Гибсън
  • Джо Халдеман
  • Робърт А. Хайнлайн
  • Франк Хърбърт
  • Л. Рон Хъбард
  • Урсула К. Льо Гуин
  • Деймън Найт
  • Станислав Лем
  • C.S.LewisКосмическата трилогия)
  • Лари Нивен
  • Фредерик Пол
  • Ким Стенли Робинсън
  • Робърт Дж. Сойер
  • Мери Шели, автор на Франкенщайн , може би както първият роман с научна фантастика, така и първият роман на ужасите.
  • Робърт Силбърг
  • Дан Симънс
  • E.E 'Doc' Smith (ранен писател на SF, за когото мнозина твърдят, че е отговорен за космическата опера)
  • Олаф Стейпълдън
  • Нийл Стивънсън
  • Брус Стърлинг
  • Чарлз стрес
  • Теодор Стърджън
  • Е. Ван Фогт
  • Джак Ванс
  • Жул Верн (предшественик)
  • Кърт Вонегът
  • Х. Г. Уелс (предшественик)
  • Джийн Улф

Филми и телевизия

Sci-fi, да, нещо е така.

Много научно-фантастични филми и телевизионни програми попадат в научно-фантастичния поджанр „космическа опера“: те често се основават на архетипни литературни теми като епична борба между доброто и злото. Определяща характеристика на жанра са екзотичните и мащабни настройки и фокусът върху историята над настройката. Футуристичните декори и костюми, типични за онези, които украсяват списанията за научна фантастика от 40-те и 50-те години, заедно с плодотворното използване на „лъчи“ и други футуристични оръжияde rigueur.


Въпреки че са създадени няколко добри научно-фантастични филми и телевизионни програми, има няколко с може би по-ниско качество, които са направени, за да спечелят от популярността му. Няколко от най-лошите примери за „класическа научна фантастика“, произведени могат да бъдат намерени в публичното пространство и са известни с „рифиране“ от хората отМистериозен научен театър 3000. „Sci Fi“ - сега „SyFy“ - кабелен канал е критикуван от научнофантастичния фендом за предавания за свръхестествено популяризиране като Ловци на духове и честите ниски производствени стойности на оригиналното съдържание на канала. Най-ценените аспекти на канала са повторенията на Зона на здрача , повторения на Досиетата Х и оригиналните предаванияЕврикаиКонтрол над ума. Дали техните B-филми, създадени за телевизия, са ужасно лоши или просто лоши, е въпрос за дискусия.

Някои популярни научно-фантастични филми и телевизионни предавания са критикувани от няколко автори на научна фантастика, критици и учени. Някои писатели на научно-фантастична литература обичат да се дистанцират от пулпираните научно-фантастични филми на B-филми (позовавайки се на собствената си работа като SF, различна от популярната концепция за „научна фантастика“). Основната тежест на критиките от страна на учените се насочва към филми с катастрофи като например Вдругиден иСърцевината. Малък брой от тях може дори да вярват, че някои медии могат да насърчат действителната вяра в ненаучни идеи (като например в псионика или ' Силата '), но повечето фенове отхвърлят идеята. Този уебсайт се подиграва с лошата физика във филмите и освежаващо не преценява дали филмът всъщност е добър или лош само въз основа на науката.